O.T.M : Objet Théâtral Mirobolant

Pour ce premier Objet Théâtral Mirobolant : Slava's Snowshow

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Du cirque? Non du rêve! Les lettres d'honneur du clown sont ici écrites par ces artistes du nez rouge qui révèlent avec une poésie incomparable qu'un flocon de neige pourrait bien être le début d'un voyage dans nos enfances!

La tragédie en atelier, travail de l'énergie du chœur :

Une proposition d'exercice pratique autour de la tragédie, en écho au phénomène de choeur, essentiel à travailler. Les propositions de travail d'écoute de groupe sont toutes valables évidemment, et vous êtes bien évidemment convié à poster vos variantes ou nouvelles idées. Le but ici est de développer l'énergie de groupe qui anime le chœur tout en conservant lune certaine identité qui est aussi essentielle au fonctionnement du chœur. L'exercice est un classique:

 La Machine Infernale

                              

  Un élève se place sur scène et choisi un geste qu'il répètera à l'infini. Un second élève prend place avec un geste de son invention mais qui vient se greffer au mouvement du premier. Les constantes de l'exercice sont les suivantes :

•  les gestes doivent s'emboiter les uns au autre de manière directe au indirecte

• les rythmes des gestes des élèves peuvent être différents (petit et rapide ou vaste et lent)  ou uniforme selon l'évolution décidé par le maître d'atelier.
•  Les élèves qui rejoignent la machine ne doivent pas être désignés mais "sentir" le moment de rejoindre la machine.
• La machine s'arrête par un accord tacite du groupe, que ça engage à aller jusqu'à une certaine fatigue physique compris.

Choeur ou choralité?

     Coup d'œil sur la tragédie oblige, je me suis penchée sur le rôle du chœur grâce à l'excellent titre Le choeur dans le théâtre contemporain (1970-2000) aux Editions Universitaires de Dijon. Je le garde précieusement sous la main car il propose, en plus des bases théoriques, des études vraiment futées de pièces d'auteurs que j'affectionne (tel que Laurent Gaudé).

Bien installée avec une tasse de thé, j'étais prête à l'immersion théorique... Lorsque je pensais commencer en eaux douces par la lecture de l'introduction, Florence Fix et Frédéric Toudoire-Surlapierre (à l'origine de l'ouvrage) n'ont pas attendus pour venir me tirailler la conscience et l'assurance... Au détour de quelques phrases présentatives, une question  : quelle différence je faisais entre le chœur et le choral?

Toutes ces pièces que j'ai pu lire, dont j'ai pu savourer les "effets de choeur", la multiplication des voix dans le même énoncé.... Était-ce vraiment du chœur ou de la choralité à couvert? 

Et bien, surprise, le choeur tragique pourrait bien être en voie de disparition et l'héritage que l'on pense en avoir, être tronqué!  Alors, piqûre de rappel et éclaircissements en quelques mots pour remettre en place quelques idées!

La choralité est avant tout un phénomène de polyphonie, de dissonances, d'énonciation de discours pluriels.
Le chœur tragique est un énonciateur rituel. Il est souvent lié à une forme de phrasé-dansé (qui peut être revisité par les contemporains bien sûr). Le chœur subit une forme d'inaction par son rôle de commentateur et de prophète. Agit en tant "qu'humaine communauté".

Présentation succincte (je ne doute pas que tous ces points soient bien ancrés dans votre esprit) elle permet quand même de rappeler qu'il faut bien différencier les deux au quotidien.

Ne soyons pas négatifs, bien que fort divergents, le chœur et la choralité partagent au moins quelque chose : les fonctions.
En effet, tous les deux ont pour but de retarder l'action et d'inclure une temporalité différente de l'action principale. De même le chœur et l'effet choral prennent le même chemin pour s'exprimer : un langage souvent différent de celui des personnages (rythme, phrasé).


Maintenant, j'utiliserai de bon choeur l'expression "choralité" et avec prudence la notion de "choeur " qui tragiquement est terriblement plus exigeante!

Le doigt pointé sur... La Tragédie!

Même si vous ne pouvez pas voir le spectacle, cette vidéo met l'accent sur l'un des composants majeurs de la tragédie : la destinée. A travers ces fils qui relient les marionnettes à leur destin et à la parole de l'Oracle, on retrouve cet aspect inéluctable et fatale de la tragédie. Les marionnettes sont alors vraiment les objets manipulés dans les jeux divins (toutes sont reliées à un fil qui émerge des Cintres), image renforcée par leur côté fragile sous forme de cocon. Une source de réflexion à porter sur la tragédie :

Au fil d'Oedipe | Les Anges au plafond
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